martes, 29 de mayo de 2012

Feminismo y música



DRA. PILAR RAMOS LÓPEZ


Profesora titular de la Universidad de La Rioja (España). Es licenciada en Musicología por la Universidad de Oviedo y en Historia del Arte por la Universidad de Granada, donde se doctoró con Premio Extraordinario. Ha realizado cursos de especialización en la Université de Montréal y en la McGill University (Canadá), y ha sido visiting scholaren la Oxford University. Ha sido profesora titular en las universidades de Granada y Gerona. Como profesora invitada ha impartido cursos de másters, doctorado, seminarios, y conferencias en diversas universidades, conservatorios y otras instituciones europeas y americanas. Sus principales líneas de investigación son la historiografía musical, la actividad musical de las mujeres y la música hispánica en los siglos XV al XVIII.

Entre los libros que ha escrito nombraremos el siguiente:


 - Feminismo y música. Introducción crítica  Madrid: Narcea, 2003




Mi contra-anuncio II




LOS COCHES ELÉCTRICOS (contra-anuncio realizado por Mª Concepción Díaz González)








El coche eléctrico se alimenta de la electricidad que generan las Centrales Eléctricas. Estas centrales contaminan la atmósfera.





Al final, el coche eléctrico mientras carga sus baterías también colabora en la contaminación de la atmósfera.

Mujer ¿la sal de la tierra, la luz del mundo?


En este ensayo del profesor Ramón Ignacio Correa, nos muestra la evolución de la mujer en el marco de la sociedad a lo largo de la historia. Lipovestski (1999) realiza la siguiente clasificación de la mujer:
- Primera mujer o mujer despreciada (pensamiento vinculado a la religión)
- Segunda mujer o mujer exaltada (idealismo)
- Tercera mujer o mujer indeterminada (mundo más plural, donde la mujer afronta diversas tareas, todas ellas vinculadas a la casa. 
Como reflejo de este texto, a continuación se hablará del papel de la mujer en la música culta o profesional.






El posmodernismo también ha repercutido de modo directo en el ámbito de la "Historia y Ciencias de la música". Se parten de ideales que se alejan del pensamiento ilustrado como el progreso, la razón, la identidad, entre otros. Surgen nuevas corrientes con diferentes prácticas e intereses. Esta tendencia da lugar a nuevas fórmulas teóricas, nuevos objetos de investigación y nuevos modelos interpretativos que incluyen fronteras hasta ahora "poco o nada estudiadas". Se trata de áreas marginadas o que han permanecido en el olvido. Inmerso en este "mar de nuevas propuestas" se encuentra el papel de la mujer en la historia de la música. 
Las mujeres compositoras e intérpretes han estado sometidas al "olvido", las compositoras han estado ausentes en la historiografía. Algunos estudios han mostrado que la historiografía no ha sido del todo objetiva, por prescindir de compositoras relevantes en su tiempo como por ejemplo Hildegard von Bingen o Bárbara Strozzi.
Además, se ha creado un "canon" donde se pueden apreciar por consenso las referencias de valor en cuanto a la composición musical se refiere, donde las mujeres no tienen cabida. Se ha establecido una "legitimación de este repertorio canonizado", sumido en la posición social del grupo dominante donde las mujeres han quedado relegadas a un segundo plano o plano inferior.

Leyendo artículos vinculados a este contexto en Internet he encontrado una blog muy interesante donde se explica este tema: 

http://www.educacontic.es/blog/la-mujer-y-la-musica

https://docs.google.com/present/view?id=dc69pq93_58m246b6f7

SPOTIFY

Spotify es una aplicación que permite descargar música por streaming.





La música en la Red




Algunos ejemplos de formatos que permiten la circulación de archivos de audio digitales por Internet:

El MP3 “es un sistema de compresión de audio digital, que permite reducir el espacio ocupado por un archivo digital hasta diez veces de su tamaño original, y que luego se puede decodificar, logrando una calidad de sonido digital similar a la de un CD. Esta tecnología es la que permite almacenar e intercambiar archivos en Internet, a través de sistemas de telefonía móvil, o cualquier otro sistema de transmisión digital de sonido” (Buquet, 2003:95).
     “El streaming (RealNetWorks) de audio o flujo continuo de sonido es una tecnología que permite emitir archivos de sonido a través de Internet, con la peculiaridad de que no pueden ser almacenados en el disco duro del usuario, sino tan solo escuchados en el momento de la conexión con la página web de la que se está haciendo la descarga; una vez que el usuario comienza a escuchar el sonido, el proceso continua ininterrumpidamente” (Buquet, 2003:96). Con este sistema se permite al usuario escuchar parte de la pieza musical del CD que va a comprar.

BUQUET, Gustavo (2003): La industria discográfica: reflejo tardío y dependencia del mercado internacional. Barcelona: Gedisa.






El hilo de Ariadna


Este libro nos muestra como se refleja en el ámbito educativo los cambios de la sociedad actual. Las nuevas tecnologías han dado lugar a un nuevo paradigma educativo.

La relación de comunicación-educación busca la manera de encontrar un espacio en las políticas públicas como reflejo de la nueva sociedad, la era digital. Se busca un espacio acotado, transparente, diseñado para la búsqueda de datos concretos (aunque enmarcados por información ilimitada). Este tipo de aprendizaje colaborativo está basado en la expresión de Pierre Lévy "inteligencia colectiva" donde todos aprendemos de todos. Estos planteamientos de acción grupal surgen al unísono con los avances tecnológicos, son más bien una necesidad de adaptación a la nueva sociedad, un nuevo entendimiento. El principio de igualdad está presente entre la relación de emisor-receptor ó receptor-emisor. Prima el ente individual, cada ser humano es único e irrepetible. Por tanto, su experiencia y sus conocimientos son valorados, dignos de ser compartidos con el resto de la humanidad. Se genera el ideal que Huergo[1] denominó "libertad de palabra" (Aparici, 2010:130).  
Me ha resultado muy interesante la explicación que se expresa en el libro "el hilo de Ariadna", la solución a la "garantía de una educación digna y de calidad" no se encuentra sólo en los aspectos materialistas de la sociedad:
 "Hoy se tiende a reducir los problemas de la educación a factores económicos de tipo cuantitativo: «más escuelas», «menos alumnos por aula», «menos materias en el programa», «más contenidos fundamentales»... se intenta reformar la escuela desde estos parámetros buscando un fatuo concepto de «calidad» que en ocasiones puede quedar degradado a la orientación velada del look, del decorado, de la imagen y no realmente hacia lo sustancial. Podemos incluso llegar a un callejón sin salida: «No se pue- de reformar la institución sin haber reformado previamente los espíritus, pero no se pueden reformar los espíritus si no se han renovado previamente las instituciones» (Morin, 2000: 129)" (Correa García, R.I. y otros, 2002: 188). 
     El sociólogo Paulo Freire ya en los años sesenta nos aporta una idea más horizontal que afronta la educación desde una perspectiva dialógica, en la que el aprendizaje no es responsabilidad única de los profesores. El aprendizaje es el resultado de la colaboración de miembros de las familias, profesionales de diversos ámbitos, otros profesores, ... El aprendizaje unidireccional (vertical) de profesor-alumno "abre sus puertas" al diálogo.


[1] Jorge A. Huergo es profesor en la Universidad de la Plata (Argentina).


Hoy en día prima el saber colectivo, cooperativo generado entre todos los individuos de la comunidad educativa. Una parte sustancial de la Web 2.0. es su interés por este aprendizaje colectivo, el intento de crear una especie de “inteligencia global”. Sin embargo, las instituciones educativas siguen “mirando hacia atrás”, continúan aferrados al arquetipo representativo de la sociedad industrial. No se dan cuenta de que la sociedad ha cambiado y que la enseñanza unidireccional anclada en el “único manual de saberes” ha quedado obsoleto. El conocimiento se construye entre todos, “todos aprendemos de todos” en el ciberespacio y en la vida real. Se valora la construcción de conocimientos ejercida a partir de la colaboración, participación, intercambios, interacción, … de todos y cada uno de los individuos. Es un aprendizaje colectivo, tanto el emisor (profesor) como el receptor (alumno) actúan en igualdad de condiciones. El profesor es el mediador del aprendizaje. Ya no es preciso la formación a través de una enseñanza donde los alumnos se convertían en oyentes pasivos, seres sumisos, callados y conformistas.
 Se trata de un modelo comunicativo basado en la igualdad entre el emisor y el receptor. Tiene sus raíces en la teoría “emerec (émetteur/récepteur)” (Aparici, 2010:37) propuesta por el autor canadiense Cloutier en 1973. El emerec es el punto álgido donde nacen y retornan los mensajes, se puede considerar como “una fuente inagotable de energía que brota permanentemente en el espacio virtual”.
     Roberto Aparici explica la “doble moral que les impone el sistema educativo a los niños y jóvenes: dentro de las aulas practican la cultura oficial y fuera de las aulas la cultura popular, la educación informal, las redes de amigos Facebook o Tuenti por citar sólo dos” (Aparici, 2010:10). Los modelos populares aún no han sido integrados en la cultura oficial. Esto provoca un desequilibrio social entre los adelantos tecnológicos basados en la implicación individual y grupal a través del intercambio y la interacción entre los diferentes individuos, y el régimen autoritario que exige la recepción pasiva del alumnado.
     Ante tal circunstancia también es relevante lo que explica Iván R. Méndez en un artículo de periódico: “Al llegar al colegio, asegura Martín-Barber, los jóvenes dejan su cuerpo (y sus tatuajes), su memoria y su sensibilidad. Ese rompimiento sólo puede entenderse si se asume la comunicación como ‘manera de estar juntos’ y no como transmisión[1]”.
     La verdad es que ambas explicaciones relatan claramente el estado actual del aprendizaje de los individuos. Cuando entran en la institución educativa entran en un terreno aislado del mundo social y se convierten en dóciles receptores pasivos de la enseñanza. Los nuevos artefactos tecnológicos han permitido nuevas relaciones vinculadas al aprendizaje a través de la lectoescritura.
      Martín Barbero nos explica en un artículo titulado “Cuando la tecnología deja de ser una ayuda didáctica para convertirse en mediación cultural” (pág. 28): “Todo lo que en el computador hay de interfaz entre el trabajo y el juego — que es la clave de la actividad en esta etapa de la vida (adolescencia)— es prohibido”. La cultura oficial consigue de este modo, alejar a los adolescentes de  las formas de juego y diversión de los ordenadores. Sólo les permiten realizar ciertas tareas prediseñadas con las que trabajar determinados aprendizajes. Por tanto, los alumnos no son “dueños” de crear su propio aprendizaje a través de búsquedas arriesgadas en el ilimitado mundo de Internet. Es una manera de generar un aprendizaje anclado en la autonomía y experiencia personal. Esos conocimientos a su vez serán compartidos y la suma del aprendizaje de todos estos individuos dará lugar a un “conocimiento más global de la comunidad educativa”. Además, se fomenta claramente la capacidad creativa y comunicativa, la motivación hacia el descubrimiento y la innovación. Se entiende que estas búsquedas en Internet no es que “sean un juego” (como el espacio del recreo) en el sentido estricto de la palabra, sino que los individuos se convierten en seres activos de la enseñanza-aprendizaje y se sienten motivados en la búsqueda de conocimientos para su posterior comunicación e intercambio con el resto de los compañeros.
El mundo del Ciberespacio es un escenario abierto, donde no existen las barreras sociales. Cada ser humano es digno de sí mismo y puede comunicarse y realizar  las aportaciones que considere oportunas. Todos los individuos que lo anhelen pueden formar parte de este “universo virtual” con absoluta libertad, sin ataduras sociales (clase social a la que pertenece, etnia; entre otros) dejando a un lado la resignación  y el habitual silencio. 

BIBLIOGRAFÍA:

CORREA GARCÍA, R. I. (Dir.) y otros (2002): El hilo de Ariadna. Revisión crítica de los contextos educativos de la sociedad neoliberal. Dpto. Educación, Universidad de Huelva. Disponible en: http://www.uhu.es/ramon.correa/nn_tt_edusocial/documentos/docs/libros_libres/hilo_ariadna.pd

KAPLÚN, M. (1998): Una pedagogía de la comunicación. Ediciones de la Torre. Madrid.


APARICI, R. (coord.) (2010): Conectados en el ciberespacio. Madrid.
UNED. 

MARTÍN-BARBERO, Jesús (2009). Cuando la tecnología deja de ser una ayuda
didáctica para convertirse en mediación. En SAN MARTÍN ALONSO, A. (Coord.) Con-vergencia Tecnológica: la producción de pedagogía high tech [monográfico en línea].
Revista Electrónica Teoría de la Educación: Educación y Cultura en la Sociedad de la
Información. Vol. 10, nº 1. Universidad de Salamanca [Consulta: 08/01/2012].
http://www.usal.es/~teoriaeducacion/rev_numero_10_01/n10_01_martin-barbero.pdf 
ISSN: 1138-9737

viernes, 18 de mayo de 2012

Storyboard

El Storyboard es una secuencia de imágenes jeráquicas mostradas a modo de viñetas, cuyo fín, es la comprensión de la historia. En este espacio se ordena la narración de los hechos de una corto, una película.

Un enlace muy interesante donde se muestra el diseño gráfico en cine (storyboard) es el siguiente:
http://diloengrafico.wikispaces.com/Dise%C3%B1o+Gr%C3%A1fico+en+cine.+Storyboard


Ejemplo de imagen Storyboard